新媒體時(shí)代的宣傳片制作腳本創(chuàng)作發(fā)生了某些變化，新媒體時(shí)代的宣傳片腳本閱讀也有了重要的變化，新媒體信息的開放性、傳播的便捷性、傳受的互動(dòng)性，讓讀者的閱讀具有了新的特點(diǎn)。閱讀淺泛化，成為新媒體時(shí)代宣傳片制作閱讀的特點(diǎn)之一。
網(wǎng)絡(luò)宣傳片腳本、電子報(bào)刊、電子圖書、手機(jī)宣傳片腳本，讓讀者的閱讀更為自由與隨意，地鐵里、碼頭上、公交車?yán)铩⑥k公室里，只要有電腦、手機(jī)、電子書就可以閱讀，翻閱瀏覽式的閱讀，跳躍式的閱讀，囫圇吞棗不求甚解的閱讀，成為新媒體時(shí)代閱讀的一種現(xiàn)象，便捷、快速淺嘗輒止的閱讀,宣傳片拍攝，成為當(dāng)下社會(huì)淺閱讀的基本特征。由于這種閱讀方式，形成了大量瀏覽而缺乏深入的泛閱讀，甚至只瀏覽標(biāo)題而不細(xì)讀文本的現(xiàn)象,影視制作，不在大量文本前駐足，而在吸引眼球的段落詞句上留步。閱讀的圖像化，成為新媒體時(shí)代閱讀的特點(diǎn)之二。
數(shù)字電視、動(dòng)漫圖書、移動(dòng)電視、DVD影視、3D電影、彩信等，讓現(xiàn)代人的閱讀圖像化了，人們對(duì)于古典宣傳片腳本名著的閱讀常常憑借影視作品，而非通過名著的宣傳片腳本文本，在讀圖時(shí)代往往又出現(xiàn)了插圖本宣傳片腳本作品的出版與流行，甚至也出版了一些圖說中國(guó)古典哲學(xué)名著的系列叢書，在讓一些深?yuàn)W的古典哲學(xué)圖像化的同時(shí)，卻也將一些深邃的思想簡(jiǎn)單化了。追求讀圖的形象與輕松，追求讀圖的視覺快感，形成新媒體時(shí)代閱讀的一種傾向，過于沉溺于讀圖往往會(huì)弱化人們的想像能力和思維能力。閱讀的游戲化，成為新媒體時(shí)代閱讀的特點(diǎn)之三。
在某些小說創(chuàng)作中，明顯可以看到電子游戲的痕跡，那種天馬行空的奇思幻想，打斗殺戮的場(chǎng)面，除暴扶弱的行為，都與電子游戲十分相似。在宣傳片腳本閱讀過程中，與傳統(tǒng)的宣傳片腳本閱讀接受教益不同，新媒體時(shí)代的閱讀呈現(xiàn)出游戲化特點(diǎn)，追求愉悅、尋覓刺激、求得快感已成為閱讀的某種目的，以至于在一些作品的閱讀過程中，跳躍式的瀏覽式閱讀已經(jīng)成為習(xí)慣，選取有刺激的場(chǎng)景與情節(jié)，無論是情欲宣泄,網(wǎng)劇制作，還是陰謀算計(jì)，無論是偷窺盯梢，還是殺戮火拼，讀者們往往在這些奪人眼球的地方滯留，形成了閱讀的片斷性、零碎化。手機(jī)小說的閱讀更是如此，那些有色彩的手機(jī)小說，往往與性和政治相關(guān),視頻制作，通過手機(jī)的一再轉(zhuǎn)發(fā)，引起哈哈一笑,廣告片制作，在游戲狀態(tài)中完成了小說的閱讀。新媒體時(shí)代的宣傳片制作腳本閱讀，固然與媒體技術(shù)發(fā)達(dá)有關(guān)，也與大眾文化流行有聯(lián)系，新媒體時(shí)代宣傳片腳本閱讀的淺泛化、圖像化、游戲化，成為大眾文化流行的癥候。
在畫面主體不動(dòng)的氣象下(如拍攝大景此外山岳、修建物等畫面)，采納搖、移等拍攝法子,北京影視制作，固然畫面的風(fēng)景不動(dòng)，但跟著搖移等鏡頭的操縱，畫面中的形式獲得了轉(zhuǎn)換，起到活躍畫面的沾染沖動(dòng)。固然,節(jié)目制作，在這類氣象下，可以操縱推拉鏡頭進(jìn)行拍攝，但北京唯視時(shí)代文化傳媒有限公司以為推拉鏡頭不合適人用眼睛看工具的風(fēng)俗，連系自己的拍攝履歷應(yīng)盡可能罕用。
盡量決議畫面主體在活動(dòng)的排場(chǎng)，特別是拍攝平穩(wěn)鏡頭畫面時(shí)。馳譽(yù)攝像師奈恩說：“畫面的活躍與不活躍，取決于畫面主體自己，而不是取決于你的開麥拉。”可以想像，如果在拍攝時(shí)，咱們既沒有益用活動(dòng)鏡頭，畫面主體又不在活動(dòng)，那拍進(jìn)去的畫面就顯得板滯。決議好拍攝光芒，使畫面中的風(fēng)景發(fā)生富饒朝氣的具備夢(mèng)幻般的結(jié)果。比方在拍攝江、河、湖、海的水面時(shí)，由于水具備較高的反射率，決議逆光下進(jìn)行拍攝，水面閃灼的高光點(diǎn)(反射光芒的結(jié)果)能使畫面中水的形象活躍、富饒?jiān)娨?。?bào)酬地使畫面主體動(dòng)起來(告急指在拍攝小排場(chǎng)的畫面時(shí))。屆時(shí)，觀眾也會(huì)有“不但是汲取”的感受。
咱們?yōu)榱耸巩嬅婊钴S起來，可以報(bào)酬地在花的某一標(biāo)的目的構(gòu)成輕風(fēng)，讓鮮花動(dòng)起來，再來拍攝。比方，在沒有自然風(fēng)的時(shí)候，拍攝田野幾朵怒放的鮮花。那末你就立即會(huì)在尋像器中看到花影扭捏的醉人風(fēng)味。活躍的鼓吹片建造畫面是汲取觀眾的垂危形式，攝像變亂者如果不能把握必定的法子，那末，拍攝進(jìn)去的畫臉孔易顯得板滯，上面先容拍攝時(shí)若何使畫面活躍起來的技法連系分歧焦距的的鏡頭，當(dāng)畫面主體動(dòng)感不敷強(qiáng)時(shí)，咱們可以按照畫面主體的活動(dòng)標(biāo)的目的決議分歧焦距的鏡頭拍攝，闡揚(yáng)好鏡頭的藝術(shù)表現(xiàn)力。比方，要拍攝橫向活動(dòng)的物體，可以選用視角小的長(zhǎng)焦鏡頭，使畫面內(nèi)的物體活動(dòng)顯得更快，從而增長(zhǎng)畫面的活躍感。
總之，拍攝時(shí)使畫面活躍起來的技法多種多樣，只需咱們深入了解畫面活躍的垂危性，不竭摸索，你就會(huì)拍攝出奇異活躍的畫面來。
 |
 |
 |
 |
 |
 |
