當(dāng)你沉迷于《中國好聲音》的導(dǎo)師競猜游戲和《爸爸去哪兒》的星爸萌娃時，是否還會想起，當(dāng)年苦苦等著《康熙來了》、《全民大悶鍋》網(wǎng)絡(luò)更新的自己？你以為僅僅是內(nèi)地觀眾大力追捧這兩檔節(jié)目？其實(shí)臺灣中天電視臺，早已引進(jìn)節(jié)目版權(quán)，并掀起了島內(nèi)收視風(fēng)暴。
說“臺灣綜藝節(jié)目影響了80后一整代人”，這評價一點(diǎn)也不夸張。在過去的十年里，幾乎每個大學(xué)生寢室，都出現(xiàn)過全舍圍觀《我猜》、《康熙》、《大悶鍋》的盛況。相對于內(nèi)地影視制作綜藝節(jié)目“寓教于樂”的死板外衣，臺灣綜藝寬松的尺度、有趣的話題都讓人欲罷不能。時至今日，很多內(nèi)地年輕人都能像模像樣地模仿幾句臺灣方言，會唱幾句閩南語歌曲，這皆因中臺灣綜藝的毒太深。
臺灣已故知名藝人高凌風(fēng)曾斷言“大陸綜藝至少落后臺灣綜藝二十年”，這句話在相當(dāng)長的一段時間內(nèi)，是兩地電視人的共識。然而短短幾年時間，兩者之間，已悄然經(jīng)歷了一場身份轉(zhuǎn)換。
不可否認(rèn)，那些年，《康熙來了》帶著一股“痞氣十足”的臺灣影視綜藝范兒，橫掃兩岸同類訪談節(jié)目。小S憑借大膽的作風(fēng)和火辣的身材，將當(dāng)年吳宗憲身邊那個戴牙套的小配角形象抹得干干凈凈。而蔡康永的身上則混合著書卷氣與世俗感，時而貼心感人，時而語帶譏諷。悶騷男與豪放女的配搭形成了強(qiáng)大氣場，令《康熙》長久以來牢牢占據(jù)臺灣綜藝收視頭名。
《我猜》等節(jié)目整蠱藝人沒商量
那時的江湖，吳宗憲還是綜藝“一哥”，手里曾經(jīng)握有超過十檔的節(jié)目，《我猜》是他主持最久、呼聲最高的一檔。在那個舞臺上，先后走出了大小S、阿雅、楊丞琳等眾多女藝人，SHE、侯佩岑、蝴蝶姐姐等也先后為其站過臺。就在內(nèi)地綜藝節(jié)目還在玩明星搶答、互動游戲的時候，《我猜》就已經(jīng)走上了惡搞、整蠱藝人的無厘頭道路。為博收視率，節(jié)目組讓明星“丑態(tài)畢露”的手段一招高過一招，當(dāng)場激吻、吃兔子大便等聳人聽聞的環(huán)節(jié)層出不窮……明星礙于節(jié)目收視，只得照單全收，完全放下自己偶像的包袱。
沒落的現(xiàn)狀：影視老節(jié)目百年不變 新節(jié)目開播就死。
當(dāng)《我猜》第一次被叫停，可視為臺灣綜藝節(jié)目走下坡的分水嶺。吳宗憲的主持風(fēng)格老化，阿雅國外留學(xué)，楊丞琳又難成氣候，《我猜》收視率一度低到0.5，令制作單位心灰意冷。與此同時，利菁等綜藝?yán)蠈⒁灿泄?jié)目停播，臺灣綜藝圈“三王一后”（張菲、張小燕、胡瓜和吳宗憲）時代終結(jié)。此后，隨著大批人才的北上撈金，曾經(jīng)風(fēng)光一時的臺灣綜藝圈已“崩塌”大半。
除了《康熙》，觀眾還能數(shù)得上名字的臺灣綜藝節(jié)目影視制作已經(jīng)寥寥無幾。曾在《康熙》和《國光幫幫忙》兩檔節(jié)目做過制片人的陳冠廷，目前正在跟內(nèi)地洽談合作。在接受騰訊娛樂記者采訪時，他的情緒并不高，他認(rèn)為臺灣綜藝節(jié)目的沒落，除了老節(jié)目創(chuàng)新少之外，更大的挑戰(zhàn)是，如何避免新節(jié)目的“見光死”.
“原則上來講是退步的。”孫樂欣這樣總結(jié)臺灣影視綜藝節(jié)目的創(chuàng)新。陳冠廷則說：“我說一句對臺灣綜藝比較負(fù)面的話，我覺得臺灣綜藝把自己的路做得越來越窄。”
臺灣綜藝人才的流失：藝人北上撈金 制作人轉(zhuǎn)型離職
就在今年初《康熙來了》十周年記者會時，小S和蔡康永吐槽該節(jié)目已十年未漲制作費(fèi)，加之知名制作人B2的離職，讓許多人猜測《康熙》是否也將難逃停播命運(yùn)。再加上內(nèi)地綜藝節(jié)目的興起，主持人和通告咖們紛紛北上撈金，連節(jié)目制作人也開始轉(zhuǎn)型離職，臺灣影視制作綜藝在人才留守上，已經(jīng)出現(xiàn)了重大的缺口。
激烈的競爭：網(wǎng)上看遍歐美日韓節(jié)目 本土節(jié)目失勢
臺灣綜藝節(jié)目到底有沒有沒落？臺灣觀眾的態(tài)度最具說服力。采訪了十余位臺灣觀眾，他們年齡從19歲到46歲不等，其中即有臺灣本土人士，也有在臺灣就讀的內(nèi)地學(xué)生。盡管樣本不同，但得到答案卻基本一致，大多數(shù)觀眾已經(jīng)選擇在網(wǎng)站上收看日韓歐美，甚至是內(nèi)地節(jié)目了。市場的飽和，讓臺灣綜藝節(jié)目很難再引領(lǐng)風(fēng)騷。
臺灣綜藝面臨的困境，并非錢能解決，正如內(nèi)地綜藝的所面臨的創(chuàng)意疲乏，也并非邀請幾位臺灣制作人，購買幾部版權(quán)能夠改觀。龍丹妮說：“十幾年了，我們沒有產(chǎn)生非常好的原創(chuàng)節(jié)目，這是值得關(guān)注和深思的問題。如果未來的十年，我們不能反輸出好的原創(chuàng)，這可能是有問題的。”一成不變，誰又能保證觀眾會永遠(yuǎn)死心塌地呢？
