如果不是空虛到極致、或者斷網(wǎng)或者收不到其他電視頻道，個(gè)人覺得實(shí)在想不出一個(gè)人有什么必要一定要去看央視元宵晚會(huì)。
央視綜藝影視晚會(huì)式微，這是一個(gè)事實(shí)，回避、搪塞或遮掩，都無法使之不存在，即便對(duì)于中老年人來說，如今也學(xué)會(huì)在網(wǎng)上觀看字幕版的韓劇等等，或者更愿意守著其他衛(wèi)視，諸如遼寧衛(wèi)視這樣的比較搞笑、娛樂的地方綜藝節(jié)目。
在這樣的大環(huán)境乃至?xí)r代背景下，大概是央視自己也知道，要端正不可遺落、且還要按時(shí)按點(diǎn)地推出這么一臺(tái)晚會(huì)，也是一件極其無味無聊的事情。
所以，就以今年馬年元宵晚會(huì)沒有采用春晚導(dǎo)演直接執(zhí)導(dǎo)的傳統(tǒng)慣例，而是換掉了馮小剛，使用央視自己的節(jié)目導(dǎo)演，甚至還取消了華麗了舞臺(tái)布景，以及繁復(fù)的編排，只是簡(jiǎn)單地讓春節(jié)晚會(huì)的遺漏和走紅明星再次走過場(chǎng)般現(xiàn)身。而對(duì)這種晚會(huì)的觀眾評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，既不是驚喜，也非驚艷，而只是按部就班順利就算達(dá)標(biāo)完成任務(wù)了。
針對(duì)這樣的晚會(huì)，從形式到內(nèi)容都已經(jīng)退出了大眾審美的歷史舞臺(tái)，不管是周煒在小品《還是那點(diǎn)事兒》中的無聊打鬧，還是《金玉滿堂》這樣的穿幫魔術(shù)，都將原來的焦點(diǎn)變成了一種尿點(diǎn)，對(duì)于電視機(jī)前的觀眾來說，既可有可無，也不會(huì)因?yàn)槠滟|(zhì)量不足而大動(dòng)肝火。
論及質(zhì)量，央視這臺(tái)元宵晚會(huì)還不如普通衛(wèi)視臺(tái)搞的一般晚會(huì)，走心程度和邀請(qǐng)來的明星，都如同三線城市樓盤開幕的文藝演出，匆匆而來，混個(gè)臉熟便走。不同的是，央視可以憑借傳統(tǒng)號(hào)召力不用付出太高的酬勞，而地產(chǎn)商則會(huì)用票子撼動(dòng)任何大腕兒和當(dāng)紅明星。
也許小品《還是那點(diǎn)事兒》中的主題，倒是可以映襯元宵晚會(huì)的尷尬，藝人要聽命于商家，商家要討好領(lǐng)導(dǎo)，而領(lǐng)導(dǎo)意識(shí)和來去則決定藝人的演出。
從央視春晚到元宵晚會(huì)，唯一亮點(diǎn)是，這個(gè)曾象征著最高電視晚會(huì)標(biāo)準(zhǔn)的舞臺(tái)，越來越在乎草根藝人的存在，不僅像郝云、華晨宇、王錚亮、GALA樂隊(duì)這種“非主流”流行歌手樂隊(duì)，可以登上舞臺(tái)領(lǐng)銜演出，還有像大鵬、岳云鵬這種原本的草根藝人也儼然成了編導(dǎo)依賴的臺(tái)柱子。很難想象以往央視春晚的舞臺(tái)上會(huì)讓大張偉這種形象“不佳”的藝人出現(xiàn)，現(xiàn)在來看，正是這些不拘一格的引用和破例，才使央視晚會(huì)的舞臺(tái)上不至于太過于凌空蹈虛。如果說央視以往很注意回避其他衛(wèi)視臺(tái)的選秀選手登上自己的年度隆重舞臺(tái)，那么現(xiàn)如今則到了需要不停地包容并茂才能使自己不至于被時(shí)代落下太遠(yuǎn)。
這種大而無當(dāng)晚會(huì)的尷尬之處還在于，它已經(jīng)無法對(duì)真正的當(dāng)紅藝人形成足夠的吸引力了，你也不會(huì)覺得孫楠唱的《智取威虎山》會(huì)比在江蘇衛(wèi)視的《全能星戰(zhàn)》上更好聽，而之前盛傳的華誼兄弟利用馮小剛關(guān)系讓李敏鎬登上春晚舞臺(tái)，如今看來不如說是馮小剛用自己的老臉動(dòng)用老東家關(guān)系，才使這位紅透亞洲的韓國歐巴在春晚上亮相-----由 影視制作 編輯整理。
