陸青,1928年12月出生，畢業(yè)于蘇州美術(shù)專科學(xué)校油畫專業(yè)，1950年4月進(jìn)入上海電影制片廠美術(shù)片組（上海美術(shù)電影制片廠前身），從事動(dòng)畫設(shè)計(jì)工作三十余年，參與過《驕傲的將軍》《大鬧天宮》《哪吒鬧?！贰堆┖⒆印贰短鞎孀T》《三毛流浪記》等影片的創(chuàng)作。2017年9月6日突發(fā)腦溢血逝世，享年89歲。（空藏Kongzang攝于2014年7月26日）
“我是緊張派”
1950年初，蘇州美術(shù)?？茖W(xué)校油畫專業(yè)出身的陸青還在擔(dān)任中學(xué)美術(shù)教員。但22歲的陸青并不喜歡這份安逸的工作,企業(yè)視頻制作，作為新中國(guó)的青年女性，她要參加集體工作，為新中國(guó)的革命事業(yè)出力。
畫家陳秋草推薦陸青去上海電影制片廠美術(shù)片組（上海美術(shù)電影制片廠前身）看看，那時(shí)候由特偉領(lǐng)導(dǎo)的美術(shù)片組剛剛從東北牽到上海來。陳秋草知道美術(shù)片組十分需要各種類型的人才，而“卡通片”的前途一定無量。
過了幾天，陸青帶著自己的油畫、素描來到上海電影制片廠美術(shù)片組應(yīng)聘，接待她的是美術(shù)片組組長(zhǎng)特偉。特偉翻閱著畫稿對(duì)她說：“我看你還是考慮考慮，搞美術(shù)片很枯燥的，一個(gè)禮拜后再給我答復(fù)。”
特偉（1915-2010），漫畫家、動(dòng)畫導(dǎo)演、上海美術(shù)電影制片廠首任廠長(zhǎng)。導(dǎo)演代表作：《好朋友》《驕傲的將軍》《牧笛》《金猴降妖》《山水情》。（攝于20世紀(jì)80年代，空藏動(dòng)漫資料館館藏）
當(dāng)然，動(dòng)畫和繪畫可不是一回事。畫油畫可以憑著自己的才情盡情揮灑，但動(dòng)畫工作講究的是集體協(xié)作,影視制作，不僅要搞清楚各種運(yùn)動(dòng)規(guī)律，也要懂表演，還得整天進(jìn)行重復(fù)性勞動(dòng)&mdash,企業(yè)宣傳片拍攝;—因?yàn)檫@個(gè)打了退堂鼓的人可不在少數(shù)。
陸青不在乎這些，過了三天她打電話給特偉：“我參加革命工作！”
畫功再厲害的人進(jìn)美術(shù)片組也要從最基礎(chǔ)的工作做起——描線、上色。學(xué)油畫出身的陸青拿起鋼筆和顏料，開始學(xué)著在透明的賽璐璐片上描繪別人的鉛筆稿。讓特偉感到意外的是，陸青并沒有表現(xiàn)出不耐煩，只是默默鉆研業(yè)務(wù)。
為兩部影片做過描線上色后，陸青被調(diào)到動(dòng)畫組開始加動(dòng)畫。
面對(duì)眼前的白紙，陸青突然覺得自己也是一張白紙。沒辦法，從頭學(xué)起。幾部片子下來，陸青逐漸掌握了動(dòng)畫的基本原理和規(guī)律，返工次數(shù)越來越少，加動(dòng)畫的質(zhì)量越來越高。在同事看來，陸青已經(jīng)顯露出了成為一名動(dòng)畫設(shè)計(jì)師（原畫師）的資質(zhì)，可陸青自己仍然覺得誠(chéng)惶誠(chéng)恐。她很羨慕自己蘇州美專的校友浦家祥——同樣是美專校友,企業(yè)宣傳片制作，但浦家祥是動(dòng)畫專業(yè)出身，他能力強(qiáng)又師從名師錢家駿。雖然他進(jìn)美術(shù)片組比自己晚，但業(yè)務(wù)水平一比就能看出差別。她覺得自己要提高只有下苦功，沒有什么捷徑。
陸青，攝于1976年,影視制作公司。（陸青提供)
1954年，特偉親自執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫片《好朋友》投入制作。因?yàn)橥聴钏赜言袩o法高強(qiáng)度工作，陸青被意外地提拔為原畫師,影視拍攝制作公司。得知這個(gè)消息時(shí)，陸青頓時(shí)懵了：“我怎么好做原畫呢？”如果說加動(dòng)畫還屬于一種加工型勞動(dòng)的話，畫原畫就是要真正參與創(chuàng)作了，動(dòng)畫片里的人物怎么動(dòng)，動(dòng)多長(zhǎng)時(shí)間，節(jié)奏怎么掌握，怎么讓人物有性格……全要自己決定,拍攝宣傳片。陸青還覺得自己差得很遠(yuǎn)。
最后解決的方案是這樣的：王樹忱、何玉門、矯野松這些&ldquo,宣傳視頻制作;老原畫”先畫好一套動(dòng)作的關(guān)鍵張，再由新手畫“小原畫”，這樣一來鏡頭的質(zhì)量能夠得到保證，新人也就能夠得到培養(yǎng)。
《好朋友》（1954）造型設(shè)計(jì)，選自《美術(shù)電影造型選集》，上海美術(shù)電影制片廠，1979年。（空藏動(dòng)漫資料館館藏）
“緊張”是陸青在回憶自己的動(dòng)畫生涯時(shí)提得最多的兩個(gè)字，即便后來她已經(jīng)是令人敬仰的前輩，也還是一如既往地“緊張”。她說“學(xué)無止境”，自己一直都是在“邊學(xué)邊做”，每接一部片子都戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，生怕自己完成不了。以至于她的妹夫——著名動(dòng)畫導(dǎo)演王樹忱稱她為“緊張派”。
亦動(dòng)亦靜總關(guān)情
陸青的狀態(tài)真正有所改變是從《大鬧天宮》開始的。
1960年夏天，《大鬧天宮》（上集）繪制工作即將展開，原畫師唐澄被提拔為副導(dǎo)演擔(dān)任導(dǎo)演萬籟鳴的助手。這樣一來，原畫師就少了一個(gè)，攝制組自然要再補(bǔ)充一個(gè)原畫師來。這一找就找到了陸青。
最初，陸青是拒絕的。她并沒有參加早期的籌備組，北京的采風(fēng)也沒有去，半路插進(jìn)來總歸是不自在。關(guān)鍵是，導(dǎo)演安排她繪制的是玉皇大帝的所有戲份。陸青晚年回憶起當(dāng)時(shí)的想法時(shí)依然很坦誠(chéng)，她開始并不喜歡玉皇大帝的造型——峨冠博帶、寬袍大袖，身體是其他角色的幾倍大。導(dǎo)演要求玉皇大帝不能離開寶座，甚至胳膊都很少抬，只能依靠臉部、眼睛還有手部的動(dòng)作來表現(xiàn)他的喜怒哀樂……這怎么畫？為此,北京動(dòng)畫制作，陸青一度拒絕加入《大鬧天宮》攝制組。
玉皇大帝造型設(shè)計(jì)稿，張光宇，1960年。選自《美術(shù)電影造型選集》，上海美術(shù)電影制片廠，1979年。（空藏動(dòng)漫資料館館藏）
萬幸的是，在同事段浚和導(dǎo)演的說服下陸青勉強(qiáng)同意留了下來。
在表演設(shè)計(jì)上，導(dǎo)演萬籟鳴和老廠長(zhǎng)特偉都給了她很多啟發(fā)：“他（玉皇大帝）特寫特別多，我在創(chuàng)作時(shí)著重他臉部的表情。其他的我就利用他的手，必要的時(shí)候，他的一只手要伸出來做動(dòng)作，但不能多，多了他就不能稱為‘皇’了。”
《大鬧天宮》（上集）繪制期間，導(dǎo)演萬籟鳴與主創(chuàng)們談戲。右起：萬籟鳴、唐澄、陸青、浦家祥、嚴(yán)定憲、林文肖。（空藏動(dòng)漫資料館館藏）
慢慢地，陸青品味出了玉帝造型的獨(dú)特美感，也琢磨出了刻畫玉帝的訣竅。相比于《大鬧天宮》里其他造型較為夸張的角色，玉帝的五官顯得非常細(xì)小，所以在表現(xiàn)激動(dòng)的情緒時(shí)，陸青就必須對(duì)玉帝的五官做一定的變形：“他發(fā)怒的時(shí)候，有一句話叫‘怒目圓睜’，我就把他的眼睛畫得像球一樣，很大、很圓。但這樣的畫面也不能多，多了以后就不是玉皇大帝了，他的形象就變了。所以，夸大他的臉型、夸大他的五官時(shí)，一定是‘一剎那’。抓住這個(gè)‘一剎那’，表現(xiàn)就準(zhǔn)確又生動(dòng)了。”
《大鬧天宮》（上集）片段 動(dòng)畫設(shè)計(jì)：陸青
而要表現(xiàn)出玉帝含而不露的內(nèi)心戲時(shí)，就要講究一個(gè)“細(xì)膩”：“在表現(xiàn)他動(dòng)腦筋的時(shí)候，他的眼睛是斜視，里面的眼珠是左右來來去去，但是動(dòng)作非常非常慢，不能快，一快就又不對(duì)了。一般，我們對(duì)一個(gè)動(dòng)作是要加兩張動(dòng)畫的。但我畫的玉皇大帝最多的是加四張，到中間的距離像頭發(fā)絲一樣細(xì)。人家拍兩格，我要拍四格，表現(xiàn)他的動(dòng)作緩慢，表現(xiàn)他的身份。他不輕易動(dòng)，（但）你不能讓他老待著，不能只讓他嘴巴動(dòng)，別的不動(dòng)，這樣是沒有生命的。要給他表情，他發(fā)怒的時(shí)候,影視拍攝公司，讓他的胡子飛起來，這也是個(gè)動(dòng)作。人家一看，嚇一跳，皇帝發(fā)怒了,影視拍攝公司。”
在《大鬧天宮》下集的開場(chǎng)戲中，陸青在特偉的啟發(fā)下還為玉皇大帝設(shè)計(jì)了一個(gè)十分“矯情”的動(dòng)作：鳳凰仙子為玉帝奉上一杯瓊漿，玉帝并沒有端起酒杯一飲而盡，而是先用小指長(zhǎng)長(zhǎng)的指甲盛了一點(diǎn)送到嘴邊嘗了嘗。動(dòng)畫家孫總青當(dāng)時(shí)剛剛進(jìn)入美影廠工作，在《大鬧天宮》攝制組里擔(dān)任陸青的動(dòng)畫助手，這個(gè)鏡頭的中間畫正是由她繪制的，而陸青嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的工作態(tài)度和一點(diǎn)一滴的教誨至今令孫總青難忘。
《大鬧天宮》全片完成并上映后，陸青創(chuàng)作的鏡頭博得了極高的贊譽(yù)。但陸青覺得自己不過是完成了分內(nèi)的任務(wù)罷了，開始并不以為然，直到老同事杜春甫對(duì)她說：“陸青，你不簡(jiǎn)單啊。動(dòng)畫動(dòng)畫，動(dòng)的好畫，靜的難畫。”后來的事實(shí)也證明了陸青的成功—&mdash,北京宣傳片拍攝;不少導(dǎo)演都來邀請(qǐng)她繪制表情細(xì)膩的角色，比如《哪吒鬧?！分械奶艺嫒撕汀短鞎孀T》中的袁公。
鮮為人知的是，除了玉皇大帝和王母娘娘的戲份外,影視廣告制作，陸青還繪制了一些孫悟空的戲份。其中最精彩的要數(shù)“盜丹”了：這段戲的許多表演創(chuàng)意來源于京劇《鬧天宮》，陸青將京劇悟空戲的程式化表演融入自己繪制的鏡頭，在不同景別和機(jī)位的畫面中最大限度地發(fā)揮夸張和變形的優(yōu)勢(shì)。孫悟空初嘗仙丹時(shí)小心翼翼的狀態(tài)，仙丹下肚后的“銷魂”神態(tài)，打嗝時(shí)噴出仙氣又立刻吸回的俏皮表情，嚼食仙丹時(shí)臉部肌肉的運(yùn)動(dòng)以及渾身燥熱時(shí)抓癢的動(dòng)作都令人十分難忘。
《大鬧天宮》下集片段 動(dòng)畫設(shè)計(jì)：陸青
“玉帝老兒，這回你可吃不成金丹了,影視拍攝。”盜丹一場(chǎng)戲結(jié)尾的這個(gè)鏡頭是由嚴(yán)定憲繪制的，應(yīng)該是根據(jù)劇情需要增補(bǔ)的鏡頭。
遺憾的是，在美影廠2004年發(fā)行的《大鬧天宮》40周年紀(jì)念版DVD中，這段“盜丹”的戲連同“玉帝游園飲酒”、鳳凰仙子起舞和七仙女赴桃園（林文肖設(shè)計(jì)）、孫悟空與二郎神及梅山兄弟酣戰(zhàn)（浦家祥設(shè)計(jì)）等20分鐘的精彩片段硬是被刪掉了！對(duì)此，官方?jīng)]有給出過正面回應(yīng)，據(jù)一些美影老人說是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的單張DVD碟片無法容納120分鐘的完整原片。談起這事，陸青語氣里滿是失落和無奈：“辛辛苦苦畫了半天，早知道要?jiǎng)h就不畫了。”
“人活著就是要工作&rdquo,影視后期制作公司;
《大鬧天宮》之后，陸青的原畫創(chuàng)作越來越得心應(yīng)手，尤其是在“時(shí)間的掌握&rdquo,動(dòng)畫企業(yè)宣傳片;上頗有心得。盡管她還是一如既往的“緊張派”。1965年，陸青參加了《草原英雄小姐妹》攝制組，與矯野松合作原畫，陸青負(fù)責(zé)寫攝影表，矯野松負(fù)責(zé)原畫的起草，最后的定稿由陸青來謄清。就是在創(chuàng)作這部中國(guó)第一部全寫實(shí)動(dòng)畫片時(shí)，陸青不再使用秒表掐時(shí)間：“我腦子里就有時(shí)間，攝影表直接就可以填好。”稍微了解動(dòng)畫制作的人就可以理解,宣傳片拍攝，“時(shí)間”的精確掌握對(duì)于一個(gè)原畫師來說意味著什么。
“文革”十年間，輪不著戴高帽子的陸青和其他多數(shù)同事一樣，茫然地在各種運(yùn)動(dòng)和下放勞動(dòng)中度過。
70年代后，除了《哪吒鬧?！贰短鞎孀T》這兩部長(zhǎng)片，陸青還參與繪制了許多優(yōu)秀的短片，比如《雪孩子》中小兔堆雪人的片段、《鹿鈴》中小鹿母子重逢的片段、《三毛流浪記》第一集中三毛和小動(dòng)物的互動(dòng)片段……
《天書奇譚》片段 動(dòng)畫設(shè)計(jì)：陸青
就在陸青覺得自己才剛剛能夠熟練創(chuàng)作原畫時(shí)，退休的年齡到了。也許當(dāng)時(shí)她會(huì)覺得是造化弄人吧，但了解她的人都知道，她太需要休息了。
陸青事業(yè)心之強(qiáng)是身邊的人有目共睹的。美影廠本身就有著加班的“傳統(tǒng)”，而陸青更是出了名的“加班狂”——生了孩子之后請(qǐng)人幫忙帶，每個(gè)月大量的工資都花在了“阿姨”身上；一日三餐在廠里吃，常常晚上10點(diǎn)過后才回家；周末加班、春節(jié)加班、國(guó)慶加班……好像她把自己整個(gè)人都許給了動(dòng)畫。
“烏鴉片對(duì)我來講是一個(gè)考驗(yàn)，我畫的不成功，以后的片子，我下苦功，加班來完成，以致得以有些質(zhì)量。”聊起《烏鴉為什么是黑的》，陸青老師總覺得自己畫的鏡頭不成功，于是，在為我們題詞時(shí)她這樣寫道。
陸青的座右銘是：“人活著就是要工作”。她堅(jiān)信搞動(dòng)畫“一分靠天才，九分靠努力”，“動(dòng)畫這碗飯很難吃，不刻苦就別想得心應(yīng)手”。然而，在瘋狂工作的同時(shí)，她也并沒有忽視自己身體和精神的健康，面對(duì)金錢的誘惑時(shí)，她也顯得十分清醒。
上世紀(jì)八十年代末，中國(guó)動(dòng)畫圈開始掀起一股“南下潮”，許多動(dòng)畫人開始去各種外企或私企感受新的天地，開拓不一樣的人生，自然也能得到此前想都不敢想的財(cái)富,動(dòng)畫視頻公司電話，最為代價(jià)，也得承受前所未有的壓力。但陸青沒有去，因?yàn)樗芮宄?，照她的個(gè)性，去進(jìn)行高強(qiáng)度工作的結(jié)果就只有死路一條：“我不要錢，我要命。錢都是假的，身體要緊。”
晚年時(shí)的陸青偶爾總結(jié)一些創(chuàng)作上的心得體會(huì)。她認(rèn)為搞動(dòng)畫設(shè)計(jì)永遠(yuǎn)不能滿足，要不斷地接觸不同門類的藝術(shù)，多觀察生活中一切有生命的東西，更要多和同事交流，做到“人皆我?guī)?rdquo;。她一直記得，創(chuàng)作《天書奇譚》中袁公將天鵝蛋投入爐中的動(dòng)作時(shí)，同事莊敏瑾給了她啟發(fā)：“這個(gè)時(shí)候，莊敏瑾就是我的老師。”
陸青筆下的太乙真人
《雪孩子》片段，動(dòng)畫設(shè)計(jì)：陸青
《鹿鈴》片段，動(dòng)畫設(shè)計(jì)：陸青
在陸青看來，“一部片子的編劇和導(dǎo)演是很重要的，但編劇導(dǎo)演的構(gòu)思最終實(shí)現(xiàn)要依靠動(dòng)畫設(shè)計(jì)。動(dòng)作設(shè)計(jì)假如搞得好的話，就會(huì)為這個(gè)片子加分。我們就是演員，要設(shè)想得好，導(dǎo)演的是想法如果是一分，我要加到二、三、四、五、六分。”
上世紀(jì)50年代，美影廠領(lǐng)導(dǎo)有一次詢問廠里的年輕人們未來的志向，大多數(shù)人當(dāng)然希望能夠成為美術(shù)設(shè)計(jì)、導(dǎo)演、編劇。只有陸青說了一句：“我覺得我這輩子能做好動(dòng)畫設(shè)計(jì)就不錯(cuò)了。”
果然，陸青在后來的動(dòng)畫生涯中一直堅(jiān)守在動(dòng)畫設(shè)計(jì)的崗位上。說是淡泊明志也好，還是一語成讖也罷，陸青問心無愧地走完了這一生。
中國(guó)動(dòng)畫界需要新一代的陸青。
附：陸青動(dòng)畫作品年表
1951年 《小鐵柱》 描線
1953年 《采蘑菇》 描線、上色
1954年 《好朋友》 動(dòng)畫設(shè)計(jì)（小原畫）
1955年 《烏鴉為什么是黑的》 動(dòng)畫設(shè)計(jì)
1956年 《驕傲的將軍》 動(dòng)畫設(shè)計(jì)
1956年 《我知道》 動(dòng)畫設(shè)計(jì)
1958年 《美妙的顏色》 動(dòng)畫設(shè)計(jì)
1958年 《木頭姑娘》 動(dòng)畫設(shè)計(jì)
1958年 《小朋友們》 動(dòng)畫設(shè)計(jì)
1959年 《布谷鳥叫遲了》 動(dòng)畫設(shè)計(jì)
1959年 《一幅僮錦》 動(dòng)畫設(shè)計(jì)
1960年 《怕羞的黃鶯》 動(dòng)畫設(shè)計(jì)
1961年 《大鬧天宮》（上集） 動(dòng)畫設(shè)計(jì)
1964年 《大鬧天宮》（下集） 動(dòng)畫設(shè)計(jì)
1965年 《草原英雄小姐妹》 動(dòng)畫設(shè)計(jì)（與矯野松合作，負(fù)責(zé)攝影表填寫和原畫謄清）
1965年 《我們愛農(nóng)村》 動(dòng)畫設(shè)計(jì)
1977年 《小石柱》 動(dòng)畫設(shè)計(jì)
1978年 《兩只小孔雀》 動(dòng)畫設(shè)計(jì)
1979年 《哪吒鬧?！?動(dòng)畫設(shè)計(jì)
1980年 《雪孩子》 動(dòng)畫設(shè)計(jì)
1982年 《鹿鈴》 動(dòng)畫設(shè)計(jì)
1983年 《天書奇譚》 動(dòng)畫設(shè)計(jì)
1984年 《三毛流浪記》（第1-2集） 動(dòng)畫設(shè)計(jì)
1985年 《海力布》 動(dòng)畫設(shè)計(jì)
1994年 《胡僧》 動(dòng)畫設(shè)計(jì)
1996年 《自古英雄出少年之趙云拜師》 動(dòng)畫設(shè)計(jì)
筆者絮語
從孫總青老師處得知，動(dòng)畫藝術(shù)家陸青老師于2017年9月6日早上7時(shí)許突發(fā)腦溢血去世,影視公司，享年89歲。2013年7月，我們團(tuán)隊(duì)開始接觸陸青老師，老人家對(duì)我們的工作給予了極大的支持。期間一年時(shí)間，我們用來學(xué)習(xí)、賺錢、做功課，以利再戰(zhàn)。2014年7月26日上午，我們?yōu)殛懬嗬蠋熣阶隽丝谑鍪吩L談。老人家那時(shí)候行動(dòng)已經(jīng)不太方便，耳朵也背得厲害，為了讓溝通更順暢，我們把提綱提前送到了老人手里，于是那天上午我們看到了老人家在提綱上密密麻麻的批注。
7月份正是上海最熱的時(shí)候，響徹云天的蟬鳴也很容易讓人躁動(dòng)不安。面對(duì)年過耄耋的老太太，這樣的叨擾讓我們很有負(fù)罪感。期間聊得很順暢，我們很想了解更多，但我們卻不敢讓老太太開啟“無軌電車”——陸青老師每用手帕擦一下汗，我這心就咯噔一下。采訪進(jìn)行了將近2個(gè)小時(shí)，我們趕緊張羅收了尾。中午陸青老師老兩口硬拉著空藏哥和我去下了趟館子，然后我們滿懷忐忑地一邊吃飯一邊嘮家常。在我看來，能和老前輩們有這樣一段珍貴的回憶，是我們真正賺到的。
晚年的陸青經(jīng)常和老伴合作一些小油畫。（傅廣超攝于2014年7月26日）
今年年初，我執(zhí)筆的“《哪吒鬧?！纺缓蠼颐?rdquo;系列稿件刊登在《讀庫1701》上，我們買了幾十本回贈(zèng)給受訪的前輩們，可陸青老師家的電話一直沒打通。三年前那次采訪雖然沒有達(dá)到理想的效果，但好在為陸青老師留下了生前最后的影像，我們盡力爭(zhēng)取的同時(shí)也沒有過多打擾他們的生活。要說遺憾，也就是我們這一點(diǎn)點(diǎn)工作成果沒來得及請(qǐng)老人家驗(yàn)收吧。
中國(guó)動(dòng)畫史的記述和研究是個(gè)什么現(xiàn)狀，稍有了解的朋友想必都心里有數(shù)。更不用說為一些優(yōu)秀的動(dòng)畫家做嚴(yán)謹(jǐn)、詳細(xì)的個(gè)案研究了。要搞研究，這些動(dòng)畫家的生平履歷，參與創(chuàng)作的影片，影片當(dāng)中負(fù)責(zé)繪制的鏡頭是首先要搞清楚的，然后才是對(duì)其創(chuàng)作風(fēng)格、技術(shù)處理上的分析，隨后的鑒賞、批評(píng)、反思才能有根據(jù)。這些工作做到位了，我們才能明白前輩為我們留下了什么樣的財(cái)富。
9月8日凌晨，空藏動(dòng)漫資料館的悼念微博發(fā)布后，圈里圈外的朋友們都紛紛轉(zhuǎn)載致以哀悼9月8日凌晨，空藏動(dòng)漫資料館的悼念微博發(fā)布后，圈里圈外的朋友們都紛紛轉(zhuǎn)載致以哀悼
昨天不少媒體都來聯(lián)系我們，要么想了解陸青老師的情況，要么約稿。首先，看到大家能夠關(guān)注到老前輩，我們很高興，也感謝大家對(duì)我們工作的認(rèn)可。但是，我們不想讓陸青老師的去世也發(fā)酵出各種“搶新聞”“蹭熱點(diǎn)”的后果。今天這篇文章發(fā)在這里，能夠讓大家比較全面地了解陸青老師，我們的目的就達(dá)到了，如有媒體愿意轉(zhuǎn)載可以聯(lián)系我們。
9月10日（星期日）下午3點(diǎn)，陸青老師的追悼會(huì)將在上海寶山殯儀館舉行。我們無法親臨現(xiàn)場(chǎng)，但也想著做點(diǎn)實(shí)事。于是，我們與動(dòng)畫學(xué)者馬小褂老師商定，可以內(nèi)部為陸青老師舉行一次線上的作畫分析討論會(huì)，對(duì)陸青老師代表作的片段進(jìn)行拉片講解，從歷史背景、人文積淀、藝術(shù)構(gòu)思、動(dòng)畫技法等各個(gè)方面與大家進(jìn)行探討。交流內(nèi)容會(huì)在整理后發(fā)表，與大家分享。我想，這是對(duì)陸青老師最實(shí)在的悼念。
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