影視制作之——攝剪輯技能

剪輯：行將影視拍攝色彩，經(jīng)過大量的取舍，從新分解與重組合的過程。終極造成一個主題流利，主題明確,視頻制作，顏色赫然的完整影視作品。剪輯是影視制作工程中必不可少的工藝過程之一，是對影音作品最后的再創(chuàng)作。

法國電影導演戈達爾：剪輯才是電影創(chuàng)作的正式開始。

“剪輯”一詞，在英文中是“編輯”的意思，音譯成中文，即“蒙太奇”。在我國電影中，把這個詞翻譯成“剪輯”，其含意無比正確。而人們在漢語中使用外來詞語“蒙太奇”的時候，更多地是指剪輯中那些存在特特效果的手段，如平行蒙太奇、敘事蒙太奇、隱喻蒙太奇，對照蒙太奇等。

而蒙太奇表現(xiàn)伎倆，是由素材中，特寫鏡頭直接剪輯到全景鏡頭或由全景鏡頭剪輯到特寫鏡頭的組接形式。像這種極真?zhèn)€鏡頭組接能使劇情的發(fā)展在動中轉(zhuǎn)靜或在靜中變動，能有一種特別藝術(shù)后果。為了使作品出來的更好，要用到一些剪輯的技巧！恰當?shù)募糨嫾记?，將一系列在不同地點，從不同角度，不同方式拍攝的鏡頭排列組合起來，推進故事發(fā)展。憑借蒙太奇的作用，電影表現(xiàn)有了時空上的極大自在，甚至可以形成與實際生涯中的時間空間并不一致的電影時光和電影空間。平行空間。蒙太奇能夠產(chǎn)生演員動作和攝影靈活作之外的“第三種動作”，從而影響影片的節(jié)奏和敘事方法。

首先我們要明明一個概念——節(jié)奏。也就是剪輯節(jié)奏，即為一種有規(guī)律的、持續(xù)進行的完全運動形式。節(jié)奏變更為藝術(shù)美之靈魂。影片的節(jié)奏，即為影片結(jié)構(gòu)、鏡頭長度的處理等元素所構(gòu)成的一種節(jié)律。節(jié)奏就是帶有規(guī)律，帶有檔次，帶有韻律的變化過程。作為視聽藝術(shù)他天然包含視覺節(jié)奏和聽覺節(jié)奏，這兩者有機的結(jié)合起來，構(gòu)成了影片的同一的節(jié)奏。這里要闡明一點，節(jié)奏不是活動的速度，而是一種韻律。不同時代的影片節(jié)奏也是不同的，早期的影片因為社會,影視制作，時期，人們思維，生活習慣的影響，節(jié)奏個別來說比擬慢，現(xiàn)在社會生活步調(diào)快了，人們的心理也產(chǎn)生了變化，所以現(xiàn)在影視片的節(jié)奏也廣泛的加快了，人們也愛好看快節(jié)奏的影片，當然節(jié)奏的快慢要詳細問題具體剖析，而不能一律而論。當然影視的節(jié)奏不是簡略的生活的復制，它是要經(jīng)由藝術(shù)的加工處理，是高于生活的,宣傳片拍攝。

在剪輯影片節(jié)奏中分為內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏。

內(nèi)部節(jié)奏，也叫心理節(jié)奏。剪輯出一部好的影片，創(chuàng)作人員的心理基本很主要。剪輯一部影片的節(jié)奏與人的心理規(guī)律非親非故。例如；知覺的感觸、記憶的再現(xiàn)、豐盛的聯(lián)想、邏輯的思維，都是屬于對客觀事物的意識運動，是為了弄清客觀事物的性質(zhì)和法則而產(chǎn)生的心理活動。在認識的過程中，心理上又會發(fā)生感情和情感。那么編輯影視片的進程，實際上就是創(chuàng)作職員通過影視作品的表示手腕在折射本人的心理活動。這二心理活動所產(chǎn)生的節(jié)奏是有共性的。例如；音樂的旋律是按節(jié)拍分2拍、3拍、4拍多少小節(jié)。咱們剪輯影片敘事中應用的鏡頭及鏡頭的長度跟剪輯點跟音樂的節(jié)奏是一樣的。當初非線剪輯抉擇剪輯點是看得見，摸得著，十分便利。而傳統(tǒng)電影畫面剪輯是通過手搖四連套片機搖出來的，完整靠心理節(jié)奏感到的。音樂通過音樂編纂剪輯，音畫合成之后節(jié)奏點要可能吻合，這便是心理活動所產(chǎn)生的節(jié)奏的共性。

外部節(jié)奏,宣傳片制作。鏡頭組接的節(jié)奏，是受制于影片的內(nèi)容和結(jié)構(gòu)的。由于內(nèi)容和結(jié)構(gòu)是影片的整體節(jié)奏，而鏡頭組接只是部分節(jié)奏。也就是說在根據(jù)全部節(jié)目內(nèi)容和結(jié)構(gòu)處理節(jié)奏的條件下，還要結(jié)合詳細內(nèi)容斟酌外部節(jié)奏。

前邊說到的節(jié)奏處置是和人的心率活動頻率有直接關(guān)聯(lián)。一部影片從你接收這個題材開端通過采訪、懂得、認識，便應當有了合乎這一題材的表現(xiàn)情勢和切入角度。對組玉成片整體構(gòu)造的把持都源于你對片中事件和人物自身的懂得，這便是你思維的心理過程,。在剪輯影片時，將多條線索的時空關(guān)系，不同景別、不同角度的鏡頭組合，鏡頭數(shù)目和順序的部署，聲畫聯(lián)合，每個鏡頭動作長度的取舍，整場戲（紀錄片稱段）快、慢節(jié)奏掌握，段落的有機轉(zhuǎn)換都是通過剪輯技能得到實在、公道地反應。所以說外部節(jié)奏是受內(nèi)部節(jié)奏制約的，但內(nèi)部節(jié)奏是通過外部節(jié)奏來表現(xiàn)的。應該說應用鏡頭組接產(chǎn)生的節(jié)奏是從情緒上沾染觀眾的一種手段，也是你的心理過程在技巧中的再現(xiàn)。

視頻剪輯中堅持明白的方向感，所以這和導演對演員和攝像機的調(diào)度都有關(guān)系。比方正反打拍攝對話 人物A和人物B對話 第一個鏡頭 A朝右看 B朝左看進行對話 當反打的時候 必定仍是A超右看B朝左邊看進行對話。恩這就是所謂的方向。

剪輯點，視頻剪輯中常常呈現(xiàn)的一個名詞，也就是在什么時候進行鏡頭的切換。我不能概括這么大的問題，但或者以下的文字可以對你的實際剪輯中會有輔助。正常來說，剪輯點分為畫面剪輯點和聲音剪輯點。我們重點說明畫面剪輯點。普通畫面剪輯點分為1動作剪輯點 2情緒剪輯點 3節(jié)奏剪輯點。 我們只念叨動作剪輯點。

我們在進行視頻剪輯的時候，不可防止的要碰到大批時空關(guān)系的問題，在此技巧上記住：對統(tǒng)一時空內(nèi)主體動作的剪輯,節(jié)目制作，做到不出畫 不入畫，在大空間雷同 小空間不同的情形下，對主體動作剪輯，頭尾可出入畫，旁邊鏡頭不出畫不入畫 ，不同時空內(nèi)主體動作的剪輯，可出畫 ，可入畫。