拍攝廣告片制作一個(gè)正在對(duì)話的演員的單人鏡頭時(shí)，讓第二個(gè)演員留在原地，但在攝影機(jī)視線之外，這是個(gè)好辦法，理由有二：
1、它使攝影機(jī)不至于錯(cuò)擺到關(guān)系線的另一側(cè)去。
2、宣傳片拍攝內(nèi)的演員的表演會(huì)更自然一些，因?yàn)樗袀€(gè)說(shuō)話的對(duì)象，而不是對(duì)著空處說(shuō)話。如果拍第一個(gè)演員的單獨(dú)的鏡頭時(shí)，因?yàn)槟撤N原因而不能用第二個(gè)演員，那就要給演員在遮光斗的一旁定出一個(gè)參考的視點(diǎn)。
或者一工作人員站在那里代替缺席的演員，或者選一個(gè)物體來(lái)達(dá)到這個(gè)目的。有一些技師喜歡把他們的拳頭放在遮光斗旁作為參考視點(diǎn)。下圖就展示了這種情況。
不在畫面中出現(xiàn)的演員應(yīng)處于攝影機(jī)的視野之外，以保證攝影機(jī)位的正確布局。演員或替身B位于鏡頭之外以便給女演員A提供正確的參考視點(diǎn)，使人感到她的注意力仍集中在前面鏡頭中出現(xiàn)過(guò)的一個(gè)明確的物體或人物上。
微電影拍攝多人場(chǎng)景的注意事項(xiàng)
多人場(chǎng)景
演員一定不能看著攝影機(jī)鏡頭。這樣準(zhǔn)會(huì)破壞關(guān)系線的方向，使觀眾感覺(jué)演員像是直接看著他們而不是看著其他演員。在故事片中只有為著特殊的目的演員才可以看鏡頭。例如：
1、演員向觀眾獨(dú)白，如勞倫斯·奧利弗（Laurence Olivier）在他的影片《理查三世》（Richard III 1955）中所作的那樣。這是從舞臺(tái)劇借來(lái)的手法。在舞臺(tái)上演員可以打斷劇情的發(fā)展，向觀眾發(fā)表自己對(duì)事件的觀點(diǎn)。它是一種沿襲慣例，但可能破壞演出的流暢。
2、另一種更正規(guī)的做法是演員像電臺(tái)或電視播音員一樣向觀眾進(jìn)行講述。
在第一種情況下，演員直接向觀眾講述。于是觀眾突然成為演出故事的參與者，而不是視頻制作旁觀者。這種手法破壞了坐在漆黑的電影院里的觀眾的安全感，而第二種例子，演員是在和另一個(gè)演員交流，不論后者是否出現(xiàn)在前后的鏡頭中。所以，在第二種例子中，雖然演員也直對(duì)著鏡頭，但觀眾感到更自然得多。
這樣的場(chǎng)面不要輕易使用，要用就得有強(qiáng)烈的戲劇動(dòng)機(jī)。演員無(wú)需一直看著攝影機(jī)鏡頭。他可以看看別處，以一種泛泛的影視制作視線而并非特意集中在某一個(gè)固定點(diǎn)上，然后突然轉(zhuǎn)向攝影機(jī)，注視鏡頭，念出他獨(dú)白中的重要句子，從而突出了這段話。
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